WEDNESDAY, JUNE
09, 2010
Rock Dreams Dia III – Jack of All trades
Ainda tenho vários vinis do
Cream e pensei em trazer um deles para que Jack autografasse. Decidi finalmente
que seria mais bacana comprar sua recente biografia, escrita por um tal de
Harry Shapiro. Um livro com dedicatória é sempre um objeto mágico para mim.
Percorri algumas livrarias de Londres e nada. Mas encontrei e acabei comprando, entretanto, a autobiografia Hellraiser de Ginger Baker, outro terço do Cream, não para que Jack autografasse, mas para ler mesmo. Sou fã não só do genial baterista que é Ginger, mas também do personagem idiossincrático, mau humorado e ranzinza. Um rock star que odeia rock and roll e resiste a fazer concessões.
À moda Rimbaud, Ginger largou tudo, no auge da fama, em 1970, e se mandou para a África. Nesse embalo, perdeu tudo e até fome passou. Foi fazendeiro na Toscana, criador de cavalos de pólo, corredor de rali e chegou a tocar com Johnny Rotten, dos Sex Pistols.
Ocorre que, apesar de se amarem como músicos, Jack e Ginger se odeiam tanto como pessoas que o ruivo baterista passa o livro inteiro traçando um perfil terrível do baixista, a quem chama o tempo todo de "Jack and Hyde".
Percorri algumas livrarias de Londres e nada. Mas encontrei e acabei comprando, entretanto, a autobiografia Hellraiser de Ginger Baker, outro terço do Cream, não para que Jack autografasse, mas para ler mesmo. Sou fã não só do genial baterista que é Ginger, mas também do personagem idiossincrático, mau humorado e ranzinza. Um rock star que odeia rock and roll e resiste a fazer concessões.
À moda Rimbaud, Ginger largou tudo, no auge da fama, em 1970, e se mandou para a África. Nesse embalo, perdeu tudo e até fome passou. Foi fazendeiro na Toscana, criador de cavalos de pólo, corredor de rali e chegou a tocar com Johnny Rotten, dos Sex Pistols.
Ocorre que, apesar de se amarem como músicos, Jack e Ginger se odeiam tanto como pessoas que o ruivo baterista passa o livro inteiro traçando um perfil terrível do baixista, a quem chama o tempo todo de "Jack and Hyde".
Como se já não fosse "scary enough"
o fato de Jack - com quem iríamos tocar dali a poucas horas - ser um dos
maiores músicos do mundo, a possibilidade de ele ser io ser humano horrível que
Baker descrevera.. (No dia seguinte,
quando conto para Alan White minha preocupação, ele, que segundo suas próprias
palavras passou "six months in hell" tocando na Ginger Baker
Airforce, me reporta alguns “causos” que me fazem perceber quem de fato é o
verdadeiro personagem de Stevenson.)
Eis que estamos na sala de controle em Abbey Road quando entra Natasha, e, logo atrás dela, vestindo uma jaqueta preta com um pin da bandeira cubana cravado na lapela (Jack e filho de comunistas escoceses) e óculos do tipo aviador espelhados, alguém que não faz a menor idéia de quem eu seja, mas cujo repertório conheço tão bem quanto meu próprio quarto, e cuja carreira acompanho atentamente desde os meus dezessete anos.
Enquanto Jack Bruce cumprimenta os outros campers, digo a Princess Natasha que me sinto como Osama Bin Laden prestes a conhecer Maomé. Ou o próprio Alah.
Eis que estamos na sala de controle em Abbey Road quando entra Natasha, e, logo atrás dela, vestindo uma jaqueta preta com um pin da bandeira cubana cravado na lapela (Jack e filho de comunistas escoceses) e óculos do tipo aviador espelhados, alguém que não faz a menor idéia de quem eu seja, mas cujo repertório conheço tão bem quanto meu próprio quarto, e cuja carreira acompanho atentamente desde os meus dezessete anos.
Enquanto Jack Bruce cumprimenta os outros campers, digo a Princess Natasha que me sinto como Osama Bin Laden prestes a conhecer Maomé. Ou o próprio Alah.
Ela ri, me apresenta ao seu pai e tudo que me
ocorre dizer é... “ nice to meet you, mr. Bruce, you are my all-time second favorite
performer”. E, antes que ele devolvesse a
provocação, emendo com um “... since my favorite is Natasha”.
“Here is a very diplomatic man”, responde ele com uma voz metálica, quase inexistente, que em quase nada se parece com o genial barítono que é quando canta.
Joye , nosso band leader, explica então a Jack que não faremos, como os outros campers, covers literais das versões do Cream, e sim uma releitura de CROSSROADS. Jack responde que isso é bom, até porque como não era ele que cantava no original, mas Eric. Que tal se ele tocasse piano ao invés de baixo? Na hora fiquei desapontado, mas tratei de correr para dentro do piano boot com ele, que me brindou com uns bons três minutos de uma private session de um belíssimo improviso à la MonkJack, enquanto os outros se preparavam.
A sessão saiu caótica mas saiu, com um Jack paciente e bem humorado, mesmo com as atravessadas de Carol (a cantora). Na hora do meu solo, achei que, tal como uma cena de Família Adams, minha mão ia pular fora e sair correndo, mas fui até o final - entrando para o panteão junto com Clapton, Leslie West, Gary Moore, John Mclaughlin, Mick Taylor, Clem Clemson, Rory Galagher ,Andy Summers, Vernon Reid, Joe Bonamassa, Albert Collins, Robin Trower, to name a few.
Jack e Natasha, em seguida, se acomodam no sofá do estúdio esperando que a próxima banda que iria fazer uma versão chupada de White Room se aprontasse, enquanto me mantenho, timidamente, a distância. Noto que ela faz algum comentário no ouvido do pai a meu respeito e ele faz um sinal com a mão para que me aproxime. E assim, de repente, estou sentado junto deles no sofá, discutindo Tom Jobim ( a quem Jack reconhece dever algumas pedras) e o preço dos tickets dos cambistas no show do Cream que digo a ele ter assistido, em 2005. Ele me conta que ficara orgulhoso poucos dias atrás, quando, junto com a mulher Margit, do lado de fora de um show de Natasha, um cambista quis lhe vender um ticket por um preço bem mais alto do que o da bilheteria. Quando disse que era o pai da cantora, o cara duvidou. Respondo que deveria ter comprado e mandado emoldurar, e ele devolve na tampa - come on man, I'm scotish, fazendo referência à proverbial "pãodurisse" de seu povo.
Lá vai ele então, tocar com a segunda banda, enquanto eu, babando no vidro, constato que a voz continua lá e que o baixo Warwick Fretless começa a soar familiar. Ao final, quando o baterista da segunda banda se desculpa por não saber tocar como Baker, Jack responde – at least you are not going to put a knife between my ribs, man .
“Here is a very diplomatic man”, responde ele com uma voz metálica, quase inexistente, que em quase nada se parece com o genial barítono que é quando canta.
Joye , nosso band leader, explica então a Jack que não faremos, como os outros campers, covers literais das versões do Cream, e sim uma releitura de CROSSROADS. Jack responde que isso é bom, até porque como não era ele que cantava no original, mas Eric. Que tal se ele tocasse piano ao invés de baixo? Na hora fiquei desapontado, mas tratei de correr para dentro do piano boot com ele, que me brindou com uns bons três minutos de uma private session de um belíssimo improviso à la MonkJack, enquanto os outros se preparavam.
A sessão saiu caótica mas saiu, com um Jack paciente e bem humorado, mesmo com as atravessadas de Carol (a cantora). Na hora do meu solo, achei que, tal como uma cena de Família Adams, minha mão ia pular fora e sair correndo, mas fui até o final - entrando para o panteão junto com Clapton, Leslie West, Gary Moore, John Mclaughlin, Mick Taylor, Clem Clemson, Rory Galagher ,Andy Summers, Vernon Reid, Joe Bonamassa, Albert Collins, Robin Trower, to name a few.
Jack e Natasha, em seguida, se acomodam no sofá do estúdio esperando que a próxima banda que iria fazer uma versão chupada de White Room se aprontasse, enquanto me mantenho, timidamente, a distância. Noto que ela faz algum comentário no ouvido do pai a meu respeito e ele faz um sinal com a mão para que me aproxime. E assim, de repente, estou sentado junto deles no sofá, discutindo Tom Jobim ( a quem Jack reconhece dever algumas pedras) e o preço dos tickets dos cambistas no show do Cream que digo a ele ter assistido, em 2005. Ele me conta que ficara orgulhoso poucos dias atrás, quando, junto com a mulher Margit, do lado de fora de um show de Natasha, um cambista quis lhe vender um ticket por um preço bem mais alto do que o da bilheteria. Quando disse que era o pai da cantora, o cara duvidou. Respondo que deveria ter comprado e mandado emoldurar, e ele devolve na tampa - come on man, I'm scotish, fazendo referência à proverbial "pãodurisse" de seu povo.
Lá vai ele então, tocar com a segunda banda, enquanto eu, babando no vidro, constato que a voz continua lá e que o baixo Warwick Fretless começa a soar familiar. Ao final, quando o baterista da segunda banda se desculpa por não saber tocar como Baker, Jack responde – at least you are not going to put a knife between my ribs, man .
Acompanho pai e filha até a porta do Abbey Road e vejo Jack despedir-se de Natasha com um beijo na mão, e chamando-a de Milady embarca num fantástico Bentley esportivo, cujo logotipo, apropriadamente, é um "B" entre asinhas de anjo
No comments:
Post a Comment